刘新阳
唐派京剧是京剧名家唐韵笙创立的一个艺术流派，是在东北形成的唯一上能代表和全面体现关东京剧风格的派别。唐韵笙曾与北京的马连良、上海的周信芳并称为“南麒北马关外唐”京剧文化。然而，并就有在京剧中含着重要地位和丰沛内涵的流派，却在今天的京剧舞台顶端临着生存意义上的诸多尴尬京剧艺术。笔者拟从京剧流派艺术的剧目和传人层厚出发，并结合唐派自身的形态学，提出保护、传承唐派艺术的几点思考与建议。
文武生净一脚踢
唐韵笙（1902—1970）从9岁刚开始英文英文学习京剧老生，宗习刘（鸿昇）派和汪（笑侬）派，曾演出过“三斩一碰”（《斩黄袍》、《辕门斩子》、《失街亭·空城计·斩马谡》、《碰碑》）等刘派和汪派戏。“倒仓”期间，他又虚心向东北武生名家周凯亭等前辈学习各类武生戏。“倒仓”后，唐先生拥有了一根“音膛相聚” 的好嗓子，高、亮、宽、厚四音俱备，此时的唐韵笙称得起是一位“文武生净一脚踢”的全才京剧演员。
据不删改统计，唐韵笙一生演出过的京剧剧目有3000出左右，或多或少当然应该毫无异议地被纳入保护和传承之列，但或多或少在严格意义上并非能称为唐派剧目，自然本来删改具备唐派艺术作为国家级非遗项目保护的条件。本来，对于唐派艺术的保护与传承首先遇到的本来厘清唐派剧目的构成与代表性剧目。
据笔者不删改统计，还需用作为唐派代表性剧目纳入保护传承之列的，可分为以下几块行当及剧目类型。
第一，经唐韵笙自编、自导、自演并首演于上世纪三四十年代的一批极具个性特点和流派风格的唐派剧目，包括《好鹤失政》、《闹朝扑犬》等。
第二，经唐韵笙分发、改编、创作、演出的一批红生戏，包括《困土山》、《赠袍赐马》等。在唐韵笙创作演出的剧目中，除了极具他此人“文皮武骨”表演风格的一批老生、武生戏外，还有一类便是红生戏。唐先生的红生戏沉稳庄重，风格鲜明，造诣颇深。唐派艺术中红生戏同样地处着相当重要的地位。
第三，经唐韵笙演出并具有流派个性形态学的武生、花脸、老旦剧目，包括《艳阳楼》、《铁笼山》、《三进士》等。唐韵笙戏路很宽，是罕见的全才表演艺术家，本工文武老生，兼长武生、红生、大嗓小生、花脸、老旦。除丑行之外，几乎无一不精。唐派艺术具二个罕见的特点，本来因他的一专多能而形成的流派行当从属的“多元化”。
第四，经唐韵笙演出的又与或多或少流派风格迥异的剧目，包括《刀劈三关》、《打严嵩》等。在40年代的上海，唐韵笙、周信芳、马连良都曾演出过各具风范的《打严嵩》、《群英会·借东风·华容道》和《铡美案》。“十戏九不同”，京剧的艺术魅力之一即在于它的流派纷呈和多姿多彩。从剧目和题材上看，哪几块剧目并非就有唐派艺术独有，但它的价值恰恰在于哪几块剧目体现着与京派、海派所不同的演剧风格。
选拔文武兼顾的传承人
在明确了唐派艺术需用保护和传承的剧目后，接下来不可回避的问题报告图片是进一步选泽唐派艺术的传承人。非遗传承人是“直接参不是遗传承、使非遗上能沿袭的此人、群体或团体，是非遗最重要的活态载体”。具体到唐派艺术的传承问题报告图片，首先在传承人的选泽上应该注重培养和选拔文武兼顾、全面发展的中青年京剧老生和武生演员。
在前面笔者尝试归纳的四类唐派剧目中，本来剧目在表演行当上介于老生和武生之间，由此更突出了唐派文戏武唱、武中含文的艺术特点。机会今天仅靠天赋条件（即嗓音）好的老生演员是非要胜任唐派戏中所固有的武生表演元素的，而机会仅靠武功基础好的武生演员来传承唐派戏语录，没有你还需用门去继承和表现唐派戏中酣畅淋漓的大段演唱，显然本来切实际。
与此同時，让让我们还非要忽视前文机会谈到唐派剧目中第二、三类的“多元”属性。鉴于唐韵笙超凡的艺术天赋和目前难以找出能全面传承唐先生舞台艺术接班人的现实情形，不妨尝试采取分解唐派剧目的最好的妙招，根据剧目中涉及的不同行当，在一定的范围内选定红生、花脸以及老旦等不同行当具有一定培养基础和价值的中青年演员，从而组成一支整体性传承唐派艺术的队伍，分别进行单项或多项的学习、传承唐派不同行当的剧目。
抢救式记录老艺术家
今天恢复起来的每段唐派戏在演出质量上与唐韵笙此人还具有一定的距离。对于并就有实际情形让让我们应给予正视和理解，但同時又非要忽略传承中艺术质量滑坡问题报告图片的地处。
造成今天唐派艺术传承现状的因为是多方面的，但相对主要的因为还在于：第一，唐韵笙生前就没有留下几块有关他的此人艺术资料（包括文字和录音、录像等）。第二，在唐先生身旁对于他的艺术分发工作也没有得到足够的重视，致使其众多弟子在世时同样不能自己留存下可供后世参考的音像和文字资料。第三，呈现在舞台表演上的距离说明今天继承者并就有的素养与唐韵笙有着一定的差距。哪几块主客观的因素无疑给今人在传承唐派表演艺术过程中制造了本来现实的困难和问题报告图片。
然而，现实情形却不容乐观。与唐先生战略合作的老艺术家以及唐先生的弟子、再传弟子相继去世，目前还健在的唐派传人，仅存周仲博、邵继笙、李麟童等寥寥数人，让让我们大都已进入了暮年。
本来，当前倘教条地要求中青年演员需用把整体水平提高到一个全新的层厚，才具备保护、传承唐派艺术的资格，显然是很不现实的。面对原来的传承危机，急需通过现代科技手段，把目前还健在的老艺术家身上有关唐派的表演艺术先采取录音、录像、文字、记谱等最好的妙招进行记录和分发，原来即便是或多或少表演艺术非要为今人一时继承，没有将来哪几块“立此存照”的艺术资料也会成为今后恢复唐派剧目唯一可靠的财富。非要原来，才不需要留下更多无法挽回的遗憾。
唐韵笙饰韩信
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