梅葆玖直指当前京剧改革症结

京剧走进大剧场已是不可逆转的趋势。但在适应现代审美的共同如保保留传统神韵是个问题报告京剧文化。前天深夜，记者独家专访了当今梅坛掌门梅葆玖先生京剧。葆玖先生畅谈了前一天成功演出的《中国贵妃》、《洛神赋》两部新编梅派经典，也针对当前京剧改革的症结问题提出了此人的看法京剧文化。
葆玖先生告诉记者，这俩老观众一见新编戏就皱眉头，虽然现在奉为经典的这俩梅派戏如《天女散花》、《洛神》，二、三十年代还会很时髦的“新编戏”。不过京剧为什么在么在变，还会能忘了此人姓“京”。梅兰芳先生半个世纪就提出了“移步不换形”的原则，现在看来，仍然没人过时。现在不少新编戏戏说、话剧的成份太重，大幕一开，布景满台，给人的感觉就还会京剧。肯能任由这俩新编戏泛滥舞台，恐怕天不灭京剧京剧此人也要消亡。
前段时间在上海大戏院首演的《中国贵妃》投资30000万，演员总人数超过700人，荟萃了戏曲、歌舞、美术等各个艺术门类的精英。但要是前一天一部以“大制作”号召的新编戏，其中“贵妃醉酒”、“太真外传”等段落也还是删改保留传统身段和唱腔，这俩点连最挑剔的老观众要是得不承认：《中国贵妃》还是京剧，还是梅派！《洛神赋》也一样。唱段还是昆腔皮黄，服饰还是水袖髯口，共同剧情中增加了三曹父子宫廷相争的情节，舞美也运用了现代声、光、电的手段，充沛了前一天《洛神》的内涵，现代观众也更爱看到。
葆玖先生最后告诉记者，这次新编《中国贵妃》、《洛神赋》的成功给了他很大的信心。今后几年，他将和有关方面企业企业合作，把《天女散花》、《西施》等梅派经典1个多多1个多多用现代形式包装，重新搬上舞台。
（金陵晚报记者 杨彬彬）

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