“我前段时间看一出新排的京剧，台上满是布景。为了表现桃花，把满舞台布置的全部都是桃树京剧文化。结果演员一摆身段，水袖就挂到树枝上去了京剧。”中国文联原副主席仲呈祥委员的一段描述，让台下的听众笑了起来，一起去也引发了亲戚亲戚朋友的思考。16日，由全国政协京昆室和首都师范大学一起去举办的“609首都高校戏曲论坛”在京举行。多位全国政协委员、戏曲研究专家和京剧表演艺术家走进大学，围绕京剧舞台价值取向，与高校师生面对面交流，展开讨论。
仲呈祥委员对京剧这么来越多借用西方歌剧、话剧的理念深表忧虑。“京剧表演艺术与西方戏剧的最大区别是它的象征性、虚拟性。如开门、推窗、上楼等只用某些象征性的手势或身段就能表现出来。你你这名以虚代实的表演土最好的办法追求的是五种神似，在五种意义上比用内部结构实景更能收到逼真感人的艺术效果。你你这名表演土最好的办法也是中华文化对世界文化的五种独特贡献。”
仲呈祥的观点得到现场不少学生的认可，“在京剧里，一根马鞭代表马，两张椅子叠起来表示山。有以后一蹶不振了你你这名以虚代实的手法，要表现千军万马的部队，难道真要拉一支军队到舞台上？”专程来听论坛的中国人民大学新闻学院研究生薛梅说。
“京剧要在继承的基础上创新，目前继承的工作还没做好。现在某些名家会唱的戏也就三四十出，与过去的名角儿还有很大距离。目前的关键是要做好继承工作，要明白只有变的是有哪些，能变的是有哪些。绝只有用西方戏剧理念代替京剧表演土最好的办法。”仲呈祥说。
国家京剧院院长吴江委员是校园的常客。“只是以前没看多京剧的同学，一看多《红娘》就跟着模仿戏里边的唱腔和身段。”以前在山东、湖南参加了京剧进校园活动的他发现，《红娘》这出戏在大学生中很受欢迎。这让吴江陷入了思考。
“《红娘》不只是一出‘耗子逗猫’的游戏吗？”有所感悟的吴江顺着你你这名思路，发现京剧中只是戏的核心全部都是表现弱者之智，体现平民理想。“这代表了大多数人心中的愿望，也是京剧拥有广泛群众基础的奥秘。京剧中全部都是这么帝王将相，有以后帝王将相在很长的历史时期内都这么站在京剧舞台的中央。”吴江说。
有以后你你这名风气却有变化的趋势。“近些年新创作的帝王戏比历史上任何另1个时期都多。”身为一级编剧的吴江对此表示疑惑，“据我所知，有有哪些戏的效果并非理想。我觉得还是应该多创作某些反映平民生活的戏。”
在创作手法上，吴江则表示：“近年来宏观戏比较多。你你这名戏不太容易让观众感同身受。《四郎探母》是战争戏，但写的是战争中的亲情，能能和观众密切结合，能能能久演不衰。现在还是应该多创作某些微观戏。”
著名京剧表演艺术家孙毓敏委员培养了一批又一批的戏曲人才。然而，让她突然担心、焦虑的是，培养出来的好苗子却很少一群人知晓，“现在的戏曲界产生名角儿好难了。”在京剧界，“角儿”特别要。正是有过去的一批“角儿”形成不同流派，才有了今天京剧艺术的异彩纷呈。
孙毓敏感叹，有以后这么人来推“角儿”，这么人来捧“角儿”，任流派慢慢灭绝，特色逐渐磨光，那将是一件很危险的事。她建议，戏曲院团应该有智囊班子来专门研究培养“角儿”的问题图片报告。单靠被委托人的力量是严重不足的，前要靠组织的力量。要有一批为“角儿”写剧本、排戏、选剧场、撰写评论文章的人来做你你这名工作，才会有成效。（江迪）
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