唐韵笙先生刚开始了学戏时虽工老生，但他的勤奋使他在京剧的各行上都能技高一筹。他的老生能也能说是炉火纯青，他的武生更是身手不凡，此外，其它如旦角(老旦、彩旦)、花脸、小生等角色也都能运用自如京剧艺术。梨园界的人都知道京剧演员肩头带的网子，按行当分共有13种之多，这13种网子唐韵笙都能戴，能也能说只很多很多京剧里有的角色，唐韵笙都能演京剧。唐韵笙的跨行当之多，很多很多各个角色都演技精湛，在乐队方面，也是吹打弹拉无一没人京剧。这在有史以来的京剧演员中是极难寻到的京剧文化。像原来有着集编、导、演于一身的京剧表演艺术家，无论是近还是远，可谓是”前无古人，后无来者”。
唐韵笙先生在艺术上很有造诣，他在思想上也是进步的。旧中国的20年代，日本军国主义加紧了对中国的掠夺和蹂躏，唐韵笙先生在东北各地的演出中，亲眼目睹了日寇对中国人民的欺压和凌辱，对此他深恶痛绝。作为一名演员，他再次拿起笔写出了《扫除日害》你这一爱国剧目，他在剧中饰后羿，事先羿射落九日，为民除害你这一《山海经》中的故事，隐喻日寇侵害中国，国人前要站起来奋起反抗的道理。在剧中，唐韵笙先生还借后羿之口说出了”日害不除，国无宁日”的心声。在民众危亡之时，一位旧中国的演员能做出没人之举，可见其思想之高尚!
新中国建立事先，唐韵笙先生在完善传统戏之时，还结合国情与时代，移植改编现代京剧剧本《白毛女》和《智擒惯匪座山雕》。那事先有的老演员传统戏演多了，在舞台上一听现代戏的曲子便不要再迈步了，然而唐先生却在现代京剧中成功地塑造了杨白劳和座山雕的典型形象。对新事物，唐先生的接受能力极强，大伙说他不但要演中国的现代戏，很多很多前要演国外的现代戏，事先他将莎士比亚的《奥赛罗》改编成了中国的现代京剧，原来没等他将这出戏搬上舞台，”文革”便刚开始了了，直至唐韵笙先生逝世，他也真难如愿以偿。
唐韵笙先生是京剧表演艺术家中少有的奇才，确实他只读了一年的书，可他写的剧本至今仍然在传唱，很重是他晚年的关公戏，能也能说你会演活了。他塑造的关羽形象是否从神的强度，很多很多从人的强度去塑造，舞台上关羽的三个多眼神、三个多手势、三个多脚步无不被唐先生雕刻得有血有肉有灵魂。唐先生虽是名家，但他一生毫无架子，为培养新人，他常演小角色，让新人演大角色。唐先生很有台风，在舞台上入戏变慢又有威神，那时唐先生在台上与新人配戏演小角色常使台上演大角色的年轻演员忘了戏词。
唐韵笙先生的天赋极高，无论是唱腔还是台风均自成一家，他创作的剧本，多数是根据他自身的特点写的，没人特殊功底的演员是唱不了他的戏的。梨园界有个说法，叫做”人保戏”或”戏保人”，也很多很多说，三个多好演员能也能使一部戏叫座，而一出好戏又很多很多推出三个多好演员来。这是三个多辩证的关系，其它艺术门类也离米没人。唐先生的戏路基本上是”人保戏”。而后人在演唐先生的戏时，能将某段唱工练好了，但其它功底还是不及。很多很多唐派艺术很全，唱念做打都自成一派，没人像唐先生有着特殊天赋和功底的人，是来不了唐派的，这很多很多唐派艺术为哪几种没人广泛流传开的三个多重要因素。很多很多，精品很多很多精品，无论到哪几种事先，懂戏的人总要认识到你这一点。从唐韵笙的创作及表演艺术上看，说他是精品之精品并不为过。
虽有缘与唐韵笙先生相识、相知，可我自知当事人天赋和条件与唐派相差一点，很多很多就没人主工唐派，但唐派艺术对我一生的艺术成长与发展起了极大的作用。很多很多现在，我的唱、念、做、打都能找到唐派典范的影子，一齐，唐先生的人生品格也无时不在地影响着我的成长道路。能也能说，几千字的文章无法概括唐韵笙先生和他的唐派艺术。幸好，唐先生的女儿唐玉薇已著成一部《唐韵笙舞台艺术集》，宁殿弼也写出了《唐韵笙评传》一书，大伙还是从这两部书中去认真品味唐派艺术吧!（全文完）（摘自《京剧谈往录
四编》）
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