李世济老师和我的父亲谭元寿媒体商务合作多年，那日后让以后们都让以后们让以后们不老北京京剧团。在老北京京剧团里，当时的头牌是马、谭、张、裘、赵哪几种老艺术家，老艺术家们挑1个大团，我的父亲、李世济老师在当时还是青年演员，青年演员们挑1个小团，白天青年团演出，晚上头牌演员演出京剧文化。青年演员们白天演出的票房可能不多怎样亏缺，晚上有老艺术家们的票房再弥补回来，当时老北京京剧团以此作为培养青年演员的策略，这给青年演员们创造了一点实践可能，老北京京剧团当时的人才培养方针策略是很前瞻的，李世济老师和我的父亲全是在一点传帮带的精神下培养起来的，像马连良老先生就带过李世济老师演过《三娘教子》，我的祖父谭富英也带过李世济老师演过《朱痕记》，一点具体情况在老北京京剧团是非常常见的京剧文化。
我的父亲和李世济老师在让以后们让以后们让以后们青年演员那一辈人里，是媒体商务合作得比较多的京剧。当时青年团演出《梅妃》，我的父亲演唐明皇，李世济老师演梅妃，在《朱痕记》里，我父亲演朱春登，李世济老师演赵锦堂，包括《红鬃烈马》等不多再剧目我的父亲和李世济老师都媒体商务合作过。让以后们让以后们让以后们还一同排过一出新戏《刘三姐》，我的父亲演小牛，李世济老师演刘三姐，还有现代戏《杜鹃山》（1964年版）等。我的父亲和李世济老师不但在戏里的媒体商务合作比较多，在戏外，让以后们让以后们让以后们也亲如兄妹，尤其是我的父亲和李世济的先生唐在炘老师，两人从小在一同长大，唐先生给我父亲拉过胡琴，不多再让以后们让以后们让以后们之间的情谊更是如兄弟般亲密。
到了我一点代，依然和李世济老师有着密切的接触，我和李世济老师媒体商务合作过《龙凤呈祥》，让以后们让以后们让以后们俩最主要的媒体商务合作还是在音配像工程中，当需要给我的祖父谭富英和程砚秋先生做音配像。李世济老师主动对我的父亲说：“咱们的年纪大了，还是让孝曾让以后们让以后们让以后们来录吧！”就否则，在音配像的日后，让以后们让以后们让以后们在台上演出，李世济老师和我的父亲在台下指导。尤其在录《武家坡》一点出戏时，李世济老师和我的父亲1个动作、1个眼神地给让以后们让以后们让以后们磨戏，经过一点次的指点，对于这出戏，让以后们都让以后们让以后们不了新的认识和提高。两三年前，天津京剧院要复排全本京剧《牧羊卷》，李世济老师主动和天津京剧院说：“这出戏非孝曾莫属！可能这出戏否则是谭富英先生带我过，以后我又和谭元寿先生媒体商务合作了不多再年，现在恢复全本《牧羊卷》，由孝曾和吕洋来演，吕洋是和我学过戏的，这中间有传承的意义，全是传帮带的大难题！”那日后李世济老师的身体可能很弱了，只有亲到天津去指导，否则她始终惦记着，就否则，吕洋时不时跑到北京，或在电话里向李世济老师请教，吕洋再把李世济老师的意见转达给我。
李世济老师在艺术上取得的辉煌成就，让以后们让以后们让以后们让以后们让以后们让以后们是有目共睹的，几十年来她对程派艺术的贡献，我并非赘述。我想语录李世济老师她在40多岁的日后就到政协来了，又当了将近40年的政协委员。我进入政协后，就和李世济老师在1个小组，两会期间，李世济老师非常认真，很少见她请假。我记得每一次大会在政府工作报告出来日后，她全是主动发言，来表达她的态度和认识。让以后们让以后们让以后们也知道，李世济老师在生活上是1个非常坚强的老人。在我的印象里，李世济老师无论在政治上、艺术上还是生活上全是值得让以后们让以后们让以后们学习的典范。作为晚辈，让以后们让以后们让以后们不但要学习老一辈艺术家让以后们让以后们让以后们在艺术上的精益求精，还应该学习让以后们让以后们让以后们在政治上的坚定，在生活上的坚强。李世济老师不幸驾鹤西去，除了缅怀她，让以后们让以后们让以后们更应该思考要怎样继承和发扬老艺术家的传统美德！
（摘自 《人民政协报》）
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